【陽光乍現】「創作動機」與「閱讀角度」
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「先有情節，還是先有人物？」這在有關小說寫作的書籍裡，是一個經常被探討的問題。
這個問題本身的問題，也許比問題本身更有趣、更具啟發性。特別是對一位閱讀的愛好者，當我們置身於浩瀚的知識之海時，除了泅泳的快樂外，往往也有迷失自己的危險。
每個閱讀都必須回歸到閱讀者自己。在「先有情節，還是先有人物」這個問題上，其實答案只在創作者自己──什麼真正觸動了創作者的內心，什麼就是創作的緣起。一個情節感動你，那就是先有情節；一個人物感動你，那就是先有人物。
《陽光普照》的導演鍾孟宏，為我們示範了另一種可能──先有畫面。
鍾孟宏在《Variety》的訪問中說，他先前聽過一個朋友斬斷別人的手的事，但「這故事雖然令人震憾，還不足於構成一部電影」；直到有一天吃火鍋時，他突然想像到斷手在火鍋裡的畫面，這才造就了他拍《陽光普照》的動機。
其實，如果了解鍾孟宏的另一個身份，也就不難理解「畫面思考」對他創作的重要性。鍾孟宏經常以「中島長雄」的別名擔任攝影師的工作，在《陽光普照》中，他除了以本名擔任導演外，也以「中島長雄」擔綱攝影工作。
對於電影、小說，乃至大多數的創作，「閱讀」永遠涉及三個世界的交會：閱讀者本身的生活經驗世界、創作者本身的生活經驗世界，以及創作者想像出來的世界，即「文本」本身。
然而，無可避免的，就像閱讀者的閱讀受到自己的生活經驗所限一樣，創作者的想像世界也受到他自己的生活經驗所限。當然，反過來看，「侷限」也是一種形塑特色與風格的潛能。《陽光普照》成就的視覺美學，就是最好的說明。
每個人的創作都是獨特的，就像每個人的閱讀都是獨特的一樣。因此，《陽光普照》是屬於鍾孟宏的，而《陽光普照》的觀後感只能是屬於你自己的，不是鍾孟宏的，也不是任何別的人的。
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